Tammy und die Bachelor Review

Ich höre die Baumwollwälder oben flüstern…

Die sechzehnjährige Tambrey Tyree (Debbie Reynolds), die allen als Tammy bekannt ist, lebt mit ihrem Großvater (Walter Brennan), einem Laienprediger, in den Mississippi-Sümpfen, der sich nicht zu schade ist, nebenbei Schwarzbrenner zu brauen. Eines Tages stürzt in der Nähe ein Flugzeug ab. Der Pilot Pete (Leslie Nielsen) überlebt und wird von Tammy und ihrem Großvater wieder gesund gepflegt. Dann wird Großvater eines Tages verhaftet und Tammy geht zu Petes Familie …



Wenn einem zuerst etwas in den Sinn kommt Tammy und der Junggeselle (was einfach war Tammy auf seiner britischen Kinoveröffentlichung) ist es dieses Lied. Gesungen von den Ames Brothers über den Vorspann und von Debbie Reynolds während des gesamten Films (mit einer kleinen, aber bedeutenden Textänderung, Tammys meine Liebe wird Tammys verliebte). Es ist solch ein Periodenkennzeichen, dass Terence Davies es (die Reynolds-Version) in The Long Day Closes ziemlich glücklich verwenden könnte. Beide Versionen waren Hit-Singles, und es ist keine Überraschung zu erfahren, dass der Song von Ray Evans und Jay Livingston für den Oscar nominiert wurde. Es ist eine Überraschung, dass es nicht gewonnen hat: Es verlor gegen All the Way aus Der Joker ist Wild , und ich weiß auch nicht, wie das geht.

Der kommerzielle Erfolg des Films spricht für sich: Er brachte drei Fortsetzungen und eine TV-Serie hervor. Heutzutage ist es jedoch kaum ein modischer Name, den man fallen lässt. Viel eher loben wir die subversiven Melodramen und Frauenbilder unter der Regie von Douglas Sirk (der mit diesem Film den Produzenten Ross Hunter gemeinsam hat). Auch Joseph Pevney, der den größten Teil seiner Karriere beim Fernsehen verbrachte, hat kaum einen Ruf außer als kompetenter Handwerker. Es ist ein Film über einen Teenager, der für Erwachsene nicht bedrohlich ist, die damals schief geschaut haben, als ihre Sprösslinge zu eher kantigen Teenie-Filmen wie strömten Rebellieren ohne ein grund oder Der Tafeldschungel oder The Wild One, die alle Moralisten und Zensoren beunruhigten. Aber es gab und gibt eindeutig einen Markt für offenkundig gesündere Kost und Tammy und der Junggeselle war präzisionsgefertigt, um ihn zu treffen.

Debbie Reynolds war eigentlich vierundzwanzig, als sie diesen Film drehte, obwohl sie sechzehn spielt. Es hilft, dass Pevney den fünf Fuß zwei großen Reynolds mit viel größeren Schauspielern umgibt, wie dem sechs Fuß großen Leslie Nielsen. Reynolds wird es immer haben Im Regen singen , so bleibt ihr der beruflich-jungfräuliche Ruf ihrer Nachfolgerin in zweien erspart Tammy Fortsetzungen, Sandra Dee. (Alle zusammen jetzt: Schau mich an, ich bin Sandra Dee/Lousy mit Jungfräulichkeit.) Ihre natürliche Anziehungskraft und komische Fähigkeit lassen dich beobachten. Leslie Nielsen, fast ein Vierteljahrhundert zuvor Flugzeug! Er war ein blass gutaussehender romantischer Hauptdarsteller und das ist er hier. (Er ist ziemlich gleich in Verbotener Planet auch.) Auf der anderen Seite werden sie von einer guten alten Nebenbesetzung unterstützt, darunter Walter Brennan, Mildred Natwick und Fay Wray.

Tammy und der Junggeselle ist die Art von Film, die heute kaum noch gemacht wird, zumindest nicht für ein erwachsenes Publikum. Es wäre zu verlockend, ironisch zu sein oder den Film als Lager zu betrachten, wenn dies nicht der Fall ist, da es viel schwieriger ist, dieses Zeug direkt zu spielen. Es mag ein Produkt einer anderen Zeit sein, aber auf seine Weise funktioniert es.

Die DVD

Tammy und der Junggeselle wird von Eureka auf einer zweischichtigen DVD für alle Regionen im NTSC-Format veröffentlicht.

Der Film wurde in CinemaScope gedreht, einem Verfahren, das 1957 kürzlich in der Breite von 2,55: 1 auf 2,35: 1 reduziert worden war, indem eine optische Tonspur auf Kopien hinzugefügt wurde. Diese DVD-Übertragung erfolgt im richtigen Verhältnis (letzteres) und ist anamorphotisch verbessert. 1957 waren Farbe (und Breitbild und Großformat) Waffen, um die Bedrohung durch das Fernsehen zu bekämpfen, daher ist es nicht verwunderlich, dass Farben verstärkt – und Hauttöne rötlicher – werden, wie es in einem Film heutzutage nicht der Fall wäre. Es gibt eine bestimmte Körnung – besonders bei optischen und Prozessaufnahmen, eine Tatsache des Lebens bei einem Film dieser Ära. Außerdem hatten CinemaScope-Objektive eine geringere Auflösung als gewöhnliche sphärische, sodass diese Übertragung nicht ganz so scharf ist wie bei einem Film ohne Scope. Es gibt einige geringfügige Farbverschiebungen bei Szenenübergängen, aber das ist so ziemlich das, was Sie von einem Scope- und Farbfilm dieses Jahrgangs erwarten sollten.

Die Tonspur ist das Original Mono. Keine wirklichen Probleme hier, mit gut ausbalancierten Dialogen, Musik und Effekten. Englische Untertitel für Hörgeschädigte sind verfügbar.

Das einzige Extra ist der Trailer (2:27), der in nicht-anamorphem 2,35:1 ist.

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